2014電視劇：創作有高原缺高峰 產業有活力趨理性

《古劍奇譚》《神雕俠侶》等劇播出在社會形成熱點話題，讓古裝劇類型在觀眾特別是年輕人的文化生活中繼續占據重要的一席之地。然而，一些創作者對所涉及的歷史內容缺乏理解，使作品頻頻出現穿幫硬傷，有的則直接戲說或架空歷史，淪為依靠偶像演員的收視號召力、包裹著古裝軀殼的現代愛情劇，失去了古裝劇獨有的歷史厚度和俠義豪情。在資本運作和商業邏輯的驅使下，個別創作者在劇作中體現雷人氣質，甚至以抄襲搏出位，試圖以惡評如潮來博取觀眾注意力，陷落到“觀眾罵得越狠，收視率就越高”的讖語之中無法自拔。但觀眾的藝術品位不斷提高，終將對這種缺乏思想力量的作品產生審美疲勞。要實現可持續發展，古裝劇必須堅守主流價值取向和嚴肅的原創精神，跳出玄幻、戲說、宮斗的漩渦，將視野更多地轉向創作《大秦帝國》系列之類具有深度和底蘊的歷史正劇上來。

以《北平無戰事》《長沙保衛戰》等為代表的戰爭題材獲得不俗口碑，成為2014年電視劇創作的又一斬獲。然而，與這些嚴謹之作相對應，還有一些戰爭題材創作依然徘徊在雷人的情節中無法突圍，演員造型、服飾與歷史脫節，飛機頭、牛仔帽、美式裝備出現在敵后作戰的深山老林里。這些作品打著戰爭劇的幌子，實際上在以商業運作和投機取巧的態度來詮釋革命歷史。2015年是世界反法西斯戰爭暨中國人民抗日戰爭勝利70周年，可以預見，抗戰題材創作生產將形成一個高潮，如何更好地書寫那段史實，反思那場戰爭，并獲得觀眾尤其是年輕觀眾的喜愛，這是創作者亟待解決的問題。

除了類型創作領域存在的老問題仍在持續發酵，電視劇生態發生的新變化也深刻地影響著產業未來的發展方向。自2015年1月1日起，“一劇兩星”政策開始實施，在中國沿用多年的“4+X”電視劇播出模式即將退出舞臺。此次政策調整，強調衛視綜合頻道播出電視劇的差異化競爭，將促使其走上特色發展的道路，改變“千屏一劇”的現象。政策實施后，賣片收入減少，投資風險增加，電視劇制作機構為規避風險，降低電視劇投資額，演員收入將受到影響，從而抑制演員片酬畸高的不良趨勢。至于新政能否催生更多不同題材類型的優秀作品，還需要時間來驗證。

總而言之，文藝不能成為市場的奴隸，我們提倡電視劇藝術的百花齊放和百家爭鳴，但不等于放任價值觀缺失的劇作大行其道。須知低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂，如果我們總是陶醉在豪門恩怨、后宮纏斗、娛樂化抗戰的“小時代”里，沉迷于抄襲模仿、千篇一律、機械化生產、快餐式消費等浮躁心態中，那么電視劇藝術的大發展和大繁榮就會離我們越來越遠。所以，講好中國故事，讓夢想照進現實是當代中國電視劇創作者的基本命題。我們應用敬畏謹慎的態度重回中華民族歷史文化的緣起，讓古老的歷史教訓、紛繁的朝代變幻、動人的神話寓言來照鑒中國的現實和未來，勇于深入火熱的現實生活中去，用真誠的關切和理性的思維對照現實生活，從中國基本國情出發汲取創作靈感，用深刻的藝術創見來詮釋當代中國人的精神風貌與價值追求。在新的產業環境中，電視劇行業越是充滿活力越要保持理性。我們在堅守電視劇創作的藝術品格基礎上，應不斷開闊產業視野、拓寬產業版圖，汲取外國先進的電視劇制作與傳播理念，在類型化創作中凸顯電視劇的民族標識，推動電視劇文化走出去。2014年的熒屏落下帷幕，2015年的光影之旅已經啟程，我們要以歷史為鑒、據時代放歌、為人民抒懷，書寫具有思想高度、藝術深度和情感溫度的電視劇作品，為中國夢的實現鼓與呼。 （作者楊洪濤 系中國傳媒大學戲劇影視學院副教授）