打破“土味”刻板印象 農村題材劇也能讓觀眾“上頭”

不走同質化老路

塑造群像，呈現真實鄉土人情

據了解，從2011年起，農村題材電視劇的生產和發行數量明顯回落，其社會影響力也應聲而降，而隨之而來的一個問題是大量同質化的扶貧作品出現。劇評人楊三核的看法很有代表性：本來沒有農村生活經驗的城市觀眾就很難代入扶貧劇這樣的農村題材，如果人物塑造再扁平套路，觀眾自然就更難產生共情；劇情內容上的高度同質化，看一部等于看十部，讓觀眾對“扶貧劇”這一類型產生質疑：是不是為了完成任務電視劇創作就可以不顧可看性和創新性？有些劇方是不是為了跟熱潮搞投機才做扶貧劇？

人物塑造的狗血化也成了不少農村題材劇的通病，主人公常常身世凄苦，愛情、婚姻和家庭屢遭不幸，卻義無反顧地為他人（重病或殘疾的公婆丈夫、無依無靠的棄兒或孤兒、沒有血緣的養子或養女）傾其所有。山東師范大學新聞與傳媒學院副教授張新英表示：“這些作品通過觀眾熟悉的苦難敘事和苦情模式，贊美和弘揚了農民高尚的道德情操和人格魅力，但過于夸張的劇情、過度的苦情和刻意的煽情，又讓許多作品走向了虛假造作的極端。”

農村題材劇如何處理好苦與樂、悲與喜之間的對立統一關系，呈現真實自然的鄉土人情和人性，是創作者最需要解決的問題。《山海情》讓很多觀眾有代入感，關鍵還是塑造了成功的群像：劇中村民與村民、村民與村干部之間的唇槍舌劍，貢獻了頗多看點，也消解了貧困帶來的沉重。《江山如此多嬌》借助扶貧干部殉職、黨費處理一事塑造了一個不拘泥于規則、心系扶貧干部真實利益、有沖勁又經驗不足的主角形象。

不忘根脈傳承

靈活運用方言,展現獨特魅力

很多觀眾對農村題材劇的一個刻板印象是“土味”，如今的創作者正在這一點上努力跟上觀眾的審美需求。《山海情》在視聽語言上很有電影質感，孩子們奔向鐵路，俯視鏡頭下大西北的蒼涼和遼闊，渴望去追逐新生活，“脫貧”的真摯渴求盡顯，這種無需畫外音和臺詞來表達的鏡頭語言，足以讓觀眾產生共情。

在適當的創作語境下，靈活運用方言，也能使得作品的藝術感更上一個臺階。《山海情》起用了大量的西北籍演員使用方言演繹，突出了西北人淳樸的特質。從播出效果看，方言版《山海情》展現了地域方言在電視劇作品中的獨特魅力。同時，閩寧兩地語言不通所產生的現實場景在劇中重現，并以充滿喜感的方式放大，“方言梗”起到了活躍劇情的作用。相比之下，該劇的普通話版就遜色許多。

連播10多季的《鄉村愛情》堪稱農村題材劇的正向代表，劇中東北象牙山村民的土味、幽默等喜劇因素，被活躍于互聯網的年輕人捕捉，甚至催生了一門叫“鄉學”的“新學科”，被譽為“讀懂了象牙山的飯桌，就讀懂了中國鄉土社會的人情世故”。從事農村題材電視劇研究的太原師范學院副院長薛晉文認為，鄉土文化根脈的傳承和堅守應成為農村題材電視劇創作的潮流，有時候，都市文化的短板正好是鄉土文化的長項。